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让・鲁什《夏日纪事》:导演的主观意志经典电影

时间2020-09-14 来源:空空文学网

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2.2.2.3导演的主观意志
导演主观意志的作用在纪录电影史上一直饱受争议,各种电影手法如搬演、场景再现、现实采访、后期剪辑,以及音乐对情绪的渲染等,都饱含着导演的主观意志,而这种无法消除的导演意志对纪录电影的客观性产生的作用不可忽略。也就是说,任何纪录电影都是在做“的渐近线”①,而不是再现生活。

在《夏日纪事》中,鲁什则刻意放大导演的主观意志,试图最大化地对被拍摄者产生干涉作用。

东营羊羔疯治疗贵吗> 特定场所的选择是导演实现前期主观干预的重要一步。在《夏日纪事》

拍摄过程中,玛斯琳总在谈论被驱逐出境的经历,每当她说起这件事,就会产生一种强烈的“表现癖”。①1960年8月15日,一些搞电影的当时正在街头拍摄类似于“被攻占的巴黎”这样的类型片,于是鲁什安排玛斯琳去协和广场,因为那儿“肯定有许多‘德国士兵2,也可以让玛斯琳给我们讲述她的经历”。③在协和广场上,玛斯琳把长期积累想说出的话表达了出来,在协和广场上的拍摄给玛斯琳提供了许多暗示:德国土兵、癫痫病患者的饮食是有哪些限制事项的被攻占的巴黎、被驱逐出境,这几个意向拼凑在一起,玛斯琳的心灵不自觉地往回忆里靠拢。这个场景里完成的镜头得到了鲁什和莫兰的一致认可,尽管遭到了玛斯琳的坚决否定,鲁什还是坚信自己的想法。他认为,当她(玛斯琳)讲述那些时,那是真正的玛斯琳,非常真诚,说出了所有的一切,真真切切就像受到的—她原本的样子。

在后期剪辑上,导演对时长的把握,对镜头的选择也是寻求真理的重要途径。在影片将近结束时,镜头中本是让·皮埃尔与一群孩子在郊外游玩,孩子们在高声唱着歌,突然画面青岛治癫痫病哪里比较专业一转,变成了黑暗空间里的放映机镜头,歌声依旧在继续。镜头从放映机摇下来,变成了莫兰和被拍摄者们在观看影片。

鲁什对观众的提问开始出现。这个剪辑方式让影片迅速跳出前一个场景的情绪,从高兴的儿歌声中立刻转到电影院里的现实里,仿佛之前拍摄的关于真理的所有探索都只是一部短片,而短片外的讨论才是寻求真理的重要构成。而这一特殊结构正是鲁什刻意为之,让影片迅速从一个层次跳进另一个层次无论是摄影机的公共媒介地位,采访者在采访时立场中立的技巧,还是导演主观上的干涉,最吃奥卡西平还经常发作什么原因终完成的都是让·鲁什对真实的理解。鲁什曾说:“当人们正在接受记录和摄制的时候,他们的反应往往比平时更加真切。这种被记录和摄制的事实给了他们一种当众表现的冲动和豁达。”

作者:不详 来源:网络
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